ベルリン・伯林

癒着社会

ドイツは物価が少しずつ上っている。
一ヶ月のチケットRathenowからベルリンまで
今まで１２０ユーロだったのが１２４ユーロとなった。
３．３３％の値上げである。
実はこの３年間で６％上っている。

どの国もみな収入を上げ易いところから上げる。
日本の消費増税もそうだが、
そこで少し視点を変えてみたくなった。

日本の人口は減る一方である。
なのに国家予算が青天井というのはどういうことか、
となる。
予算が増えた分国民の生活が楽になったか？
と言えば逆である。

どうもこりゃどこかがおかしい。
ということになる。
もっと税の組み立てから予算の配分の仕方、
つまりお金の流れを洗い直す必要がある。

本当は民主党もそれをやるつもりだったのが
腰砕けになってしまった。
その理由は何か、となれば
民主党のご都合主義でやったからだ。
民主党に関わる資金源に手をつけなかった。
単なる弱いものいじめだった。

これは是非新聞社あたりでやってもらいたいところだが、
新聞社といっても全国紙でなければ出来ない。
ところがこの新聞社のトップクラスが
日本の様々な法人に関わっている。
これも問題だ。
例えば原子力産業。

つまり日本の社会は癒着社会なのだ。
もともと天下りというのは
癒着の代表のようなものだと思う。
それ故、お金の流れでおかしいというのは
いっぱいあるはずだ。

それは美術界にも言える。
芸術院会員制度というのがあるなら
会員に選ばれた段階で
所属美術団体から除籍するべきである。

つまり、美術界全体の力となるための
芸術員になることだと思う。
一つの美術団体にいるがために
くだらない賄賂の団体となる。

ニセモノ

東美（東京美術倶楽部）の
ニセ鑑定証付日本の有名絵画が増えているという。

値段は１００万～３００万位で設定してある。
つまり、それが本物だったら
その１０倍位で売買される。
というのが売る側の手口ということになる。

東美の鑑定証の信頼性の
高いところに目をつけたわけであるが、
東美に限らず鑑定証を付けて売る方法は
前々からある。

よく、ヨーロッパ人の大学教授の鑑定証
を付けて来る者もいる。
所詮それらを買う人は
「儲かる」というのが頭に浮かぶので
手を出すわけである。
その人にとって１００万、２００万の損は
大した金額ではないのだ。

先日バーゼル滞在中、
アーノルドベックリンの死の島
を持っている老女がいるので
見てくれと言われて行ったが、
全然だめだった。
どこの国。いつの時代にも
この手の話はあるわけである。

また、美術館はニセモノの隠れ家だと言ってもいいくらい
どこの美術館も本物の中に混ざっている。
それを一般人は全部本物だと思って見ているわけである。
特にニセモノが多いのは私立の個人美術館が多い。
そういうところは骨董ブローカーが持ち込むのに
格好の場所なのだ。

そこに限らずヨーロッパの有名な美術館にも
ニセモノはある。
当然日本にもある。
ほとんどのどこの学芸員も鑑定できない
というのがこうした現況を作り出しているのだ。
それと欲ボケの世界だ。

感覚

２００８年７月に展示会をした
シャーロッテンブルク城の展示場
（クライネオランジュリー）に昨日行ってみた。

当時は広い会場だと思っていたが
「こんなに狭かったのか」とびっくりした。
あれから４年の間に
大きな場所での展覧会をこなしたせいかもしれないし、
毎日制作する自分のアトリエが大きいせいかもしれない。
人の感覚というものは頼りないものだ。

私は東京に行くと銀座近くのホテルを取るが、
そのせいで何をするにも銀座中心の動きとなる。
日展に入った当時は銀座は若い私にとって、
到底気安く歩ける場所ではなかった。
それでも東京に来ると必ず銀座に来ていた。

銀座で一番思い出深かったのは
藤田嗣治の展覧会を
セントラル美術館で観た時だった。
私が１９才だった。

その展覧会は今の天皇陛下もご覧になっている。
当時は銀座大通も広いなあと思っていたが、
今はどこも狭く感じる。
これはドイツで暮しているためだと思う。

２６才の時、日展に初出品初入選を果たした絵は
２ｍ×１８０ｃｍくらいだった。
大きな作品だと思っていた。
それを描ける自慢もあった。

それでも今はその位の作品は
日々の制作の中でやっているので
何とも思わなくなった。
これらは人間の感覚のマヒだと思う。

原発とメディア

朝日新聞に連載で「原発とメディア」というのがある。
それを読むと、原発をつくっていく過程で
莫大な利権が生まれてくることを書いている。

特に、福島、福井、青森の原発が多くあるところは
政党（自民党）政治家、県知事、
そして自治体の長とゼネコン、
この構図が莫大な利権を得ているようだが、
中々そのシッポをつかまえるのが大変であることを書いている。

チェルノブイリの事故があった時、
小説家水上勉は出身地福井県大飯町にいたと言う。
そこで氏は原発立地の老人達に取材をして歩いたそうだ。

福井県知事の中川平太夫に質問している。
水上勉が「安全信仰に楽天性がないか」と問うと
中川は「チェルノブイリもよそごとではない。
今自分は合掌するしかないんですよ。村上さん。
操作に当たっておられる技師さんにミスがないよう、
拝む気持ちで」と答えた。
（原発とメディア　２１６　福井・若狭湾２９）

水上勉は「あなたも合掌組でしたか」
と思わず言ってしまった。と言う。
最後に
「村の年寄りが人世の達観者のように思えて戦慄している」
とあった。

つまり、原発推進者もチェルノブイリ事故以来
原発は危険だというのはわかっていたが、
彼ら自身もどうすることも出来ず拝んでいるだけだった。
特に立地地区の年寄りは・・・。

派閥と領袖

藤田嗣治の死後日本で展覧会があったのが、
銀座セントラル美術館だった。
私が１９、２０の時なので
１９６７年か６８年辺りだろう。

その後、日本で
あれだけ嗣治の作品を集めた展覧会は記憶にない。
あるいは私が知らないだけで
どこかで催されたかもしれない。

それにしてもあれだけの
世界に通用する画家の展覧会を
日本の美術界がしない。
というのは一体どういうことなのか、
既にあれから４４年経っている。

パリ時代、その時嗣治ともう一人、
日本人画家佐伯祐三がパリに居た。
当時日本からパリに行った連中は
佐伯方に入るか、藤田方に入るか
ということを聞いたことがあったが、
両方に顔を出していたのはオギスだった、という。

何かそれも日本人社会の話だなあ、
と感心する。
派閥と領袖は日本の特許かもしれない。

今度維新の会が党結成となり、
それに馳せ参ずる与野党の議員がいるようだが、
何か見ていて浅ましさを憶える。

そうした議員は今までの所属を捨てるわけである。
所謂それまでの活動を
否定するのと同じことだ。
要するに、当選して金と権力を持てればいい。
というだけの人物である。
そういう議員が全体の９０％くらいだろうと推測する。

そんな連中の脳みそじゃ
中国・韓国・ロシアに太刀打ちできないだろう。
一人でも自分というものを捨てて難題に当たる
という議員が全く見当たらないのが残念でならない。

変わる

私が高校3年生の二学期の話であるが、
当時クラブ活動も終って
受験勉強をしていた時のことだ。

担任に進路を聞かれて、
東北大の法学部と答えた。
法律をやるのか聞かれて
政治をやりたいと言った。
その時親戚に法律家がいて
それを見ていてやりたくないと思っていたので
政治学科と言ったのだが、
担任は点数が足りないから
教育学部にしたらどうかとなった。

自分は先生になるつもりもないので
先生にはなりたくない。と言うと、
とにかくこれでは点数が足りないとなった。
だったらもう一年勉強してもいいやと
自分で決めた。

私の政治家志望は中学の時からで、
特に中学二年の時起こった
ケネディ暗殺の宇宙中継は
自分の意志を決定付けるものだった。

ところが２０才（はたち）になり
絵をやり出していて、
絵の方へ人生が傾いていったので、
今日の自分があったことになる。

人生はどこでどうなるかわからない。
一つのチャンスや事件が
その人の人生をある方向に向かわせていく。

ところが何もしなければ人生も変わらない。
何かをするから変わるのだ。
田舎が変わらないのは
結果的に何もしないのだ。
そしてそれがいいと考えている。
これは日本人の６０％の国民がその中に入る。

私の人生観は、やる時はやる
やらない時は何もしない。

しかし、今考えてみると
高校の担任は私のことを良く見ていたな、
と思っている。
寺田さんの高校時代は
素直な生徒だったのだ。
これは間違いない。

デパートで目が合ったということで
年長者に殴られた。
中学の時も同じように殴られた。
ところが、私の仲間はケンカが強く
すぐその連中のところへ行ってお礼参りをした。
私はその連中から守られてその時代を終ることになる。

Ｐ．Ｓ．
ＪＡＰＡＮ　Ｆｅｓｔが
来年１月１９日、２０日とあります。
TERADA Projectは参加します。
前回ジャパンフェスティバルベルリンは
何人かの作品が売れたが、
やっぱり小さい作品と変わったものがいいと思う。

印象派

みんなで飲みながら美術団体のことを話していて、
日展洋画部は印象派よりもうまく描くと言った時、
「そうかもしれない」と思いながら
みんなで笑ってしまった。
　
日展は日本の美術団体でも
一番権力があるところだろうが、
そこの作家は未だに１００年前、
あるいは中世の作品を追いかけているわけで、
その辺の感覚が私には理解出来ない。

そして彼らが日本の美術界の中枢を担っている。
美術院会員のポスト、文化勲章の数。

そこでよくよく考えてみたくなるのは
日本の文化庁というところは
一体どのようなコンセプトで
芸術というものを考えているのか、となる。

前に文化庁長官の就任の言葉を新聞で見た時、
なるほどまだフランス型芸術振興を考えているんだ。
と思った。

おそらく、今の世界のアート界では
フランスは置き去りになっている観がある。
それでも日本の文化のトップは
まだまだフランスが好きなようだ。

実はドイツにもドイツ印象派があったのだが
それはあまり日本では知られていない。
本当のところドイツ印象派はあまり好きではない。
その点においてパリの印象派の方が
お洒落で良いと思っている。

さて、世界のアート界もパリ印象派から
ニューヨークに舞台は移り、今はベルリンに、
という図式をつくることができる。
新しいアートを求める若い連中が
ベルリンに集まっていることは分るが、
残念ながらベルリンの経済力では
彼らを満足させることが出来ない。

それでもドイツ国内は
ヨーロッパの中でもアートが売れている。
その点においてスイスもヨーロッパ全体から見ると
売れている方である。
今、ヨーロッパでアートを育てる場所となると
ドイツとスイスとなる。

しかし、ドイツもアートに
容赦なく一般税率を掛けるようになった。
どこの政治家もアートには無神経のようだ。
それでも日本とドイツの公的施設の展示作品を比べると
日本は日展系、ドイツは現代アートとなっている。

戦い

なでしこJAPANはアメリカと戦う前に負けていた。
その第一は予選リーグ引き分け工作だった。

アメリカは必ず対戦しなければならない相手だった。
しかし、もし始めの方で当たって負けたら
メダルはないかもしれない。
という恐れがその時点であった。
つまりその時、既にアメリカ戦から腰が引けていたのだ。

うまくやろうとするとうまくやられる。

開会式で列から外れたのは
ガレキで作ったバッジのせいだ。
日本のガレキ処理は国際法に適っていないそうだ。
日本人のセンチメンタリズムで
放射能とは戦えないのだ。

韓国の大統領が
悠々と日本領土竹島にヘリコプターで降りた。
一体日本の国境防衛はどうなっているのだ。
竹島が日本の国土であれば
そこを守る義務があるのではないのか。

黙って見ていて、「極めて遺憾」
と言ったところで何の抗力もない。
日本政府の方が国民から見て
「極めて遺憾」と言えるだろう。

増税案が成立して喜んでいるのは経団連だけだ。
これで一体改革など出来ないし、
税収も上ることなどない。

税収を上げる一つの手段は
税の徴収方法を考えることだ。
今の抜け道だらけの方法では
税率をいくら上げても同じことだ。

税収方法はドイツに学べ。
ドイツの税務署には腹が立つけど
やっぱり彼らは上だよ。

写真－アラーキー

私はアラーキーの写真が良いと思っている一人だ。
なぜ、と言えば、
フィルムの仕事とバカチョンで撮っていたり、と、
大分前になるが
新宿で彼がカメラを持って歩いているところに
出くわしたことがあった。

なるほど、このカメラで撮っているのかと思った時、
良く画質の良さを強調したりするが
こうしてみると画質って
あまり考える必要がないのではないか、とも思うが、
どうだろう。

ハンブルグノギャラリーグラウベルトが
アラーキーの写真をいっぱい持っている。
その中に写真に色付けしたというか
描き込んだようなのがあってグラウベルトは
「私はこれが一番好きだ」と言っていた。
その写真の画質の悪いことといったら
素人が見たってわかる。

その時、天安門で戦車の前に
人が立った写真を撮った写真家もいて
その人も小さなカメラを持っていた。
その人の写真も画質がいいとは言えなかったね。

絵も同じで画面がきれいなものより
下手でも表現されるものの強いものの方がいい
と言われるようなことではないかと思う。

Ｐ．Ｓ．
昨日、Westwerkの大きな空間を見て楽しくなった。
ハデに看板もつくる。
参加者はドイツ人４人、日本人４人となっている。
今までの企画でこんなにわくわくするのはない。

ドイツの文化事業

ドイツは文化事業（美術館等）の予算を
削減にかかっているし、
今まで芸術品に対する消費税は７％だったが
一般商品と同じ１９％にすることとなった。

この状態は日本とあまり変わりはない。
消費税率は大きな開きがあったにせよ。

そこでこうした文化事業に対する予算の削減が
正しいのか、となると
私はあえて「正しい」と言うことにする。

しかし、予算をゼロ、０にすることは出来ない。
ある程度の予算をつけなければならない。
そこで足りない分に関して、
各文化事業で運営のための創意工夫が必要である。

それをつくづく感じたのは先日
東洋美術館（ベルリン）側との
ミーティングを終えてでのことだった。

今、ベルリン市内に散らばっている美術館を
美術館が集合するミッテの
ミュージアムインゼル、美術館島に
集めてしまう工事に取り掛かっている。

そうなると人気のない所、
ある所の差が歴然となることは間違いない。
次はどうなるか、となると
人気のない所は廃館となる。
いや、政府は廃館にしたいのではないか、
と思っている。

それと、予算の削減は正しいと言うのと
矛盾するのではないかとなるが、
そこで人気のない美術館の経営努力が
必要となってくる。
これは運営ではない。
経営である。

これからはこうした弱い立場の美術館に
民間会社から経営のプロを投入することが
必要である。

このことは日本の公共美術館にもあてはまる。
いつまでも国の負担に寄りかからず、
自己運営努力が必要である。
逆にそれは社会の活力となっていく。

Ｐ．Ｓ．
今日はＬｅｉｐｚｉｇで打ち合わせ。

ところで最近のベルリン近郊の天気は
雷と強い雨がしょっちゅうで、
家の近くの大木が雷に打たれたのか
無残な姿となっていた。
雷がなったら大木の側にはいかないこと。